Tremp d'ou
Itàlia abans del s. XIV
Tremp d'ou pur: Giotto, Botticelli
Transició: S'hi afegeix oli, resina, cera. Antonello da Messina, van Eyck i flamencs del s XV.
Tremp d'ou fet per mi a casa
pintures
- 2 parts de rovell
- 1 aigua
- 2 parts pigment
mèdium
- 1 part rovell
- 2 parts d'aigua
Temple de huevo
C. Beckmen,Artesanía del pintor ed. Leda
Es el aglutinante que menos afecta a los colores con que se mezcla; éstos mantienen su intensidad y valor a través del tiempo y secan de manera rápida.
con huevo entero
- 2 partes de huevo entero
- 4 partes de agua
- 1 parte de barniz dammar
- 1 parte de aciete stand o aceite de linaza
Orden de la mezcla (en un bote no utilizado para otra emulsión anteriormente)
1. Echar el huevo batiéndolo bien (clara y yema)
2. Barniz + aceite. Agitar bien todo
3. Agua. Batir todo
Temple de huevo
J. Bontcé,Técnicas y secretos de la pintura ed. Leda
(Huevo entero)
- Batir un huevo entero hasta que haga espuma
- Añadir un volumen igual de aceite stand o espesado.
- Añadir dos volúmenes de agua
- 2 partes de huevo entero
- 4 partes de agua
- 1 parte barniz dammar
- 1 parte aceite stand o espesado
Con un huevo basta para la necesidades de cada sesión.
El volumen de aceite espesado puede ser sustituido por una mezcla de aceite de linaza y barniz de dammar (al 30%): 1 parte de aceite / 1 parte barniz (30%)
Fórmula de los monjes benedictinos de Beuron para pintar sobre fondo de yeso: 4 huevos + 1 cucharada de aceite de linaza hervido + 1 cucharada de vinagre. Su cuerpo se modifica por una pequeña adición de agua.
Temple de huevo
Muchas de las mejores obras de la Edad Media y del Renacimiento primitivo han podido resistir los efectos del tiempo porque fueron ejecutadas con temples de yema de huevo en emulsión con una resina o un aceite espesado.
Temple de huevo
Las emulsiones de huevo se conservan más tiempo adicionándoles por cada huevo, cinco gotas de aceite de clavo o media cucharadita de una solución de ácido acético al 3%. La formalina tiende a coagular la albúmina.
Temple de huevo
1. Lienzo fino de la mejor calidad pegado al tablero.
Tablex. encolar la cara posterior. mejor pegar una hoja de papel.
Tablex, masonita o aglomerado: los mejores. Lijar con una lija fina para que reciba bien la preparación (no usar contrachapados ni tablas)
2. Cola: encolar antes de aplicar la base
1 parte cola de conejo + 10 agua
3. Bases: evitar las burbujas de aire
Gesso (para tableros): Blanco de España + cola. Aplicar de 4 a 6 capas.
Lijar la superficie, limpiándola con un trapo de algodón húmedo.
Temple
Francisco de Pacheo,El arte de la pintura
Apeles (según Pablo de Céspedes) y los otros antiguos pintan con cuatro colores, todos son tierras:
- blanco (tierra melina)
- amarillo (sid áthico)
- colorado (tierra sinópide póntica)
- negro
Moler (mezclar) los colores con agua y poner en recipientes cubiertos de agua limpia.
La cola: de tajadas, hervida.
Para usarla, mezclada con los colores y se tienen el fuego a mano para calentarlos cuando se hielan.
También con la cola se imprime el soporte.
Contra la grasa del soporte: Mezclar con el temple un poco de hiel de vaca o unos dientes de ajos molidos en agua.
Sobre la tabla, encolar tela.
Pintar de claro a oscuro. 1) colores claros y brillantes. 2) Medias tintas més tristes. 3) Oscurismos fuertes. Pueden realizarse al final las luces últimas.
Vasari, sobre los antiguos.
Temple con la yema del huevo
todo el huevo batido
dentro un ramo de higuera, para la leche.
Aguazo (en Italia, según Pacheco)
se moja por detrás la tela con agua mientras se va pintando, porque el color húmedo no es com cuando está seco.
Huevo
Templar un huevo entero, clara y yema con agua y echar una hoja de higuera. Batir hasta que haga mucha espuma. Mezclar con esta templa todos los colores que ya han de estar molidos en agua.
Pintar primero los fondos (cielos, campos, etc) advirtiendo que haya suficiente cantidad de pintura preparada, mejor que sobre, porque después es imposible imitar el color que falta.
Dar en fresco 2 o tres manos cada una con claros, medias tintas y oscuros, para suavizar y cubrir bien.
Las carnes:
Templar cantidad sobrada del tono iluminado que quiere darse en la carne, un color solo.
El color de carne con almagre de Levante (admirable por sus sombras) y un poco de ocre claro.
Para las sombras mezclar con negro carbón y sombra de Italia.
Las partes más rojas en bermellón y carmín.
Tremp d'ou (antigament: "trempa")
- 1 volum rovell d'ou
- 1/2 volum vernís dammar o màstic (o oli espesseït)
- 2 volum aigua destil·lada
En aquest ordre barrejar-ho agitant-lo fortament dins d'una ampolla.
Per conservar-lo es pot afegir 1 gota de formol (però perd força adhesiva).
Els vernissos o materials oliosos poden contenir essència de trementina o substitut, però no alcohol -incompatible amb ingredients aquosos de l'emulsió.
Rovell d'ou pur. Per facilitar l'ús, 1/6 aigua.
Mèdium disolvent: 1 volum rovell / 4 volums aigua
El tremp d'ou cal aplicar-lo en capes fines, quasi veladures. Cal que el color sequi per pintar-hi al damunt (per n o ser arrossegat pel color humit)
Anar a poca a poc i amb molta cura. Delicadament.
Provar de pintar ou damunt paper encolat sobre fusta, o tela encolada.
Temple
Los barnices o soluciones de materiales oleosos pueden contener esencia de trementina o un sustituto, pero no alcohol, que puede ser incompatible con los ingredientes acuosos empleados en las emulsiones.
Para facilitar el manejo de la yema, se puede mezclar con un poco de agua. 1/6 o 1/8 del volumen.
Inmediatamente antes de usar el color, se mezclan volúmenes iguales de la pasta de color (con agua) y de yema de huevo.
Tener los pigmentos en la huevera para que no sequen, como si estuvieran en la paleta.
El dibujo sobre la tabla se puede fijar con cola de gelatina, barniz de goma-laca muy rebajado, cola de caseina muy diluida y agua de "huevo" (una cucharadilla de yema en un vaso de agua).
Se puede reducir la solubilidad de la capa de yeso con una solución de formaldehido al 4%.
El huevo en un lugar fresco puede conservarse 3 o 4 días. |
